浅めの小判型の手付き盛籃で、バランスをとるのが難しい把手は、取り付け部近くで屈曲させ
高さを抑えてあり、品よくおさまっている。見込みは濃褐色から淡い褐色の諧調の横ヒゴを
詰め縦編みのヒゴとで亀甲様の網代を編みだし精細さと端正さとを醸し出している。
外縁に巻きつけた平の竹ヒゴも無理がなく、束ねられた上面の三か所に波のような浮き彫りが
施してあるなど、細やかな気配りがしてある。造形性を強調する制作ではないが、きちんと
まとめ上げられる力量の程をうかがわせる作品であろう。

諸山 正則

この度、第５次放鳥のトキの様でもあり、滝に、飛び跳ねる鯉の様にも見える
象形的オブジェである。
２ミリ弱の竹幅の細四ツ目透編ボディーに、ササラ縁で形を整えてある。
題名道り、躍動感のある、新鮮な面白い作品である。
オーソドックスな伝統的作品群の中では、斬新な一面であろう。

本間 一秋

壷型の作品の外側は千鳥編で内側はゴザ目編である。底を網代から七廻しをかけて丸く
広げられている。外側は高台から縁まで千鳥編である。編む前に２色に染め、その配分
と編の疎密によって模様を編み出している。その心配りは技術の裏付けがあって初めて
出来る造形の妙である。

勝城 蒼鳳

見込みを色みの異なる薄いヒゴで三重の六つ目編みとした盛籃である。編みのズレから
淡い竹色のヒゴがうかがえ、変化の面白みを与えている。
外側は、束ね透かしの編みとし、束ねのヒゴの展開が伸びやかで、韻律のよい空気感を
つくっている。重厚になり過ぎず、清爽な作行きを表している。

諸山 正則

さらりと着物をまとったような人の姿を思わせる筒形に近いフォルム。
赤と、やや赤みのある黒を編み込んだ配色は誠に粋であり、いかにも現代の装いの雰囲気を
醸し出している。
着物の合わせのようなラインと底面の縁は黒で引き締められ、洒落たデザインとなった。
安定した技術とモダンな意匠性によって、花籠としても、オブジェとしても成立しうる作品
となっている。

外舘 和子

夢幻を拝見して、人間国宝故飯塚小玕斎先生が、先年発表の花籃を思い起させて呉れました。
舟底の様な湾曲縁が印象的でした。
制作上、強弱・粗密等コントラストの妙を、モットーにしております。
夢幻は、幅広竹の力強い斜列を引締める、緻密な黒・朱二彩の網代胴編でコントラストを
つける構成が見事であり、亦、情熱的な快作でもある。
作者は、敢えて塗装を避け澁さを狙った様に見受けますが、艶をおさえた擦漆仕上げにして
みたい。

本間 一秋

前後の模様は中央を鉄線で編み、上、下を縦網代に編み変えてある。
口のある胴の部分は別に編んで前後を縁取りのところで立体に作ってある。
前後の縁取りの柔らかな輪郭線がこの作品を一層引き立てている。
作品の色調も良く全体が仄々とした感じに仕上げられている。

勝城 蒼鳳

長く伸びた把手と小ぶりなボディとのバランスが美しい。
三重にした鉄線編みは、模様の変化とともにボディの厚みや奥行きを構築し
竹ならではの魅力を示している。
作者の竹芸経験年数はまだ２年であるという。しかし早くもセンスの良さと
可能性を感じさせる頼もしい作品である。

外舘 和子

網代編の手提の物入れですが、今迄にない感覚の作品である。籠の外に布を見えるように
デザインし新鮮味を加えたことでこの分野に新たな風を吹き込みました。この感性を今後の
創作に生かすことを期待いたします。

勝城 蒼鳳

この展覧会最大サイズの大作。竹のしなりを大胆に活かした椅子である。
背もたれなどに相当する部分を形成する竹の弧の「間合い」はさらに検討の余地があり
また、脚の造形的安定感も増強する必要がある。
しかし、そうしたマイナス面にもかかわらず、この作者の”空間に挑む”かのような
スケール感ある竹への取り組みは魅力的であり、今後こうした家具などの大作を手掛ける
作家の登場をも期待させる意欲的である。

外舘 和子

麻の葉編を裁断して網目の向を替えて筒状の形に変化を与えている。
この技法は応用の幅が広く作者の完成と共に発展し続けることが楽しみです。

 勝城 蒼鳳

竹の特性であり魅力でもある弾力的曲線を利用した造形作品である。
扇状のユニットを様々な角度で組み合わせて増殖するようなムーブマン（動勢）を試みて
いるが統一感に欠ける。
その方法として、動勢に方向性を付けるか、形に意味を持たせて(例えば雲、煙のように等）
ボリューム（感覚量）やリズム感を考える努力が必要。何回も試行を繰り返した結果をもう
一度見てみたい。

 日原 公大